先锋是一种姿态——六十年代出生的中国实验话剧导演人格研究

六十年代出生的中国实验话剧导演，是中国实验话剧导演最重要的一个创作群体。他们从探索话剧的美学体例中脱离出来，而进入了状态写作，而且，确立了独立的表演和导演方法。探索话剧仍然局限在一种现实主义为里和表现主义为表的戏剧格式之中，而六十年代出生的中国实验话剧导演则使实验话剧完全进入表现主义创作领域。他们都有一种浓郁的六十年代情结，但是，与探索话剧导演的历史缅怀和反省不同，他们并不具有深刻的“文革”记忆，少有一种生命悲壮体验，同时，也不会滑入七十年代生人的快乐至上享受。他们的戏剧作品，大多思想情绪比较低沉，而且，多数采取一种暴力语言手段，传承了中国话剧两次“采用西法”的极端性格。他们作为实验话剧导演，并不是一种身份，而是一种艺术行为，存在着实验与主流、实验与商业、戏剧与其它艺术样式以及国家与民间的实验活动的互渗现象。他们的实验戏剧作品，虽然受到了后现代主义美学的影响，体现出了各种可能性的倾向，..